Дрянные девчонки возвращаются: Регина Джордж и команда все еще развлекаются в этом римейке
Может ли молния ударить дважды при адаптации адаптации? Дрянные девчонки: Мюзикл говорит да. Перед новой музыкальной адаптацией «Дрянных девчонок» стоит непростая задача: снять популярный комедийный фильм, ставший бродвейским мюзиклом, и перенести его обратно на большой экран. Но сценарист-продюсер Тина Фей и продюсер Лорн Майклс гарантируют, что то, что работало раньше, работает и сейчас. Немногие места вызывают такой искренний смех и съеживаемость, как коридор средней школы. Некоторые персонажи провоцируют публику, как красивая, но колючая пчелиная матка, совершенствующая социальное доминирование. Спустя более 15 лет после дебюта в кино Регина Джордж остается той злой девчонкой, которую мы любим ненавидеть. Тщательно сохраняя то, что сначала пленило нас, «Дрянные девчонки: мюзикл» убеждает нас, что исходный материал сохраняет свою силу в новой музыкальной форме. Когда школьная драма так вечна, одна формула редко устаревает.
Точно так же, как исходный материал был адаптирован ранее, критика также развивалась. Как Элвис Митчелл из New York Times назвал оригинальный фильм 2004 года очаровательным своим умным переплетением школьной программы. Эта последняя экранизация «Дрянных девчонок» находится где-то посередине. Ему не хватает остроты оригинала, но он сохраняет очаровательное качество истории, которое сделало его таким популярным. Сюжет, снова созданный Тиной Фей, рассказывает о Кэди (Ангури Райс), которая преодолевает коварные социальные иерархии новой средней школы. Там она встречает такие компании, как ботаники, спортсмены и пчелиная матка Реджина (Рене Рэпп) и ее соратники Карен и Гретхен. Регину, как наиболее изучаемого субъекта, заслуженно боятся, восхищаются и возмущают ее сверстники.
Несмотря на то, что «Дрянные девчонки» не так остро написаны, как фильм, и не столь динамичны, как сценическое представление, они все же обладают своим обаянием. Повествование Фей находит родственный юмор и съедобность в универсальном опыте школьных конкурсов популярности и социальных ошибок. Формула по-прежнему эффективно адаптирована, чтобы наполнять кинотеатры смехом и напоминать зрителям, каково это быть частью крутых ребят или отдельно от них.
Как и в оригинале, Кэди быстро изучает свое новое окружение. Она дружит с остроумными аутсайдерами Дженисом и Дамианом, которых прекрасно играют Аули Кравальо и Жакель Спиви, которые поощряют ее проникновение в элитную клику Реджины. Кэди получает информацию, но возникают осложнения, в том числе искры с бывшим Аароном Реджины, которого очаровательно сыграл Кристофер Брайни. Отсюда разворачиваются знакомые арки предательства, возмездия, искупления и победы.
В своей адаптации создатели фильма вырезали многие бродвейские песни, сохранив при этом такие запоминающиеся вещи, как «Meet the Plastics» и наполненную бравадой «World Burn» Реджины. Ничто так не привлекает внимание зрителей, как выступление звезды, и Рэпп играет Регину. Она властно демонстрирует «Пластмассы», пробуждая фильм живо. Ее Реджине не хватает утонченности культового образа Рэйчел Макадамс, но она привносит удовольствие и развязность, еще больше усиливаемые ее выходом в ПВХ-одежде. Когда она кричит: «Мне все равно, кто ты», вы чувствуете ее свирепость и власть над ее королевством. Рэпп добирается до сути персонажа, укрепляя Реджину как непреодолимую силу школьной политики.
Режиссеры Саманта Джейн и Артуро Перес-младший обеспечивают быстрый темп своего полнометражного дебюта, хотя фильму не хватает динамики. Они придают яркие оттенки и используют прямое обращение к камере, заполняя кадры телефонами, когда персонажи смотрят в объектив. Эти экраны внутри экранов фрагментируют визуальную плоскость и подчеркивают распространенность социальных сетей. Однако, как и в ранних компьютерных фильмах 80-х годов, в каждом кадре которых использовались ЭЛТ-мониторы, ракурсы смартфона кажутся поверхностными и декоративными, а не действительно погружают зрителя в погружение. Хорошие фильмы захватывают аудиторию и передают всепоглощающую природу прокрутки каналов. Хотя «Дрянные девчонки» затрагивают темы создания онлайн-персонажей, они не полностью воссоздают трансовую вовлеченность нашей жизни на втором экране посредством одних только фотографий и блокировок.
Временами параллели между ними, особенно в немузыкальные моменты, оказываются поразительными, хотя актерский состав кажется старше. Хотя Фей освежил аспекты новыми шутками и дополнениями, такими как Дженна Фишер, Джон Хэмм и Бизи Филиппс, многое остается знакомым. Она еще раз придает комедийный авторитет как мудрый учитель, стремящийся к мудрости. Тим Медоуз также возвращается в роли измученного директора.
«Дрянные девчонки» крепко цепляются за то, что работало раньше, к лучшему или к худшему. Изменения Фей привносят долгожданную свежесть, но пребывание так близко к источнику рискует показаться устаревшим. Высокие производственные показатели и талантливый ансамбль доставляют приятные моменты. Тем не менее, режиссура, которая опиралась на творческую реинтерпретацию, могла бы лучше оправдать повторное посещение хорошо пройденной территории. Как бы то ни было, Джейн и Перес действуют осторожно, в рамках ДНК любимого фильма 2004 года, отказываясь от более смелого переосмысления, которое могло бы максимизировать потенциал музыкального формата для развития этого материала.
