Pariisi saa takaisin asemansa Euroopan taidepääkaupunkina

1920-luvun Pariisissa vaikutusvaltainen luova työ kukoisti, ja taiteilijat ja kirjailijat tunsivat vapauden ja toveruuden tunteen. Aikakaudelle oli ominaista poikkitieteellinen yhteistyö ja vilkas seurustelu, kuten Gertrude Steinin isännöimät kuuluisat lauantaisalongit. Taiteilijat, kuten Picasso ja Matisse, sekoittuivat kirjailijoiden, kuten Hemingwayn, Fitzgeraldin, Poundin ja Sitwellin, kanssa. Päivät päättyivät siihen, että jotkut etsivät yksinäisyyttä, kun taas toiset kokoontuivat kahviloihin keskustelemaan elämästään ja taiteellisista harrastuksistaan.

Kuvataidemaailmassa 1920-luvun Pariisin taiteilijat kokivat uuden vapauden tavoittelemalla omia ideoitaan sen sijaan, että luottivat pelkästään suojelijoiden tilaustyöhön. Tätä muutosta tuki joukko jälleenmyyjiä, jotka pyrkivät investoimaan nuoriin kykyihin. Léonce Rosenbergin kaltaiset hahmot edistivät Fernand Légerin ja Georges Braquen kaltaisten taiteilijoiden uraa, kun taas Paul Guillaume edusti Chaïm Soutinea ja Amedeo Modigliania. Tämä liike kohti itsenäistä taiteellista ilmaisua muistutti sitä, kuinka Paul Durand-Ruel oli aiemmin ollut keskeisessä roolissa Ranskan taidemarkkinoiden hajauttamisessa tukemalla impressionistisia taiteilijoita, kuten Claude Monetta ja Camille Pissarroa, haastaen Académie des Beaux-Artsin vuosinäyttelyiden hallitsevan aseman. ennen 1800-luvun puoliväliä.

Romantisoidusta boheemista taidemaailmastaan tunnettu Pariisi koki taantuman toisen maailmansodan aikana, kun monet taiteilijat ja galleristit hajaantuivat, ja jotkut onnekkaat löysivät turvapaikan New Yorkista. Käsitys Pariisista kaupunkina, jossa on erinomaisia museoita mutta konservatiivisia gallerioita, säilyi vuosia. Pariisin taidemaailma on kuitenkin viime vuosina kokenut yllättävää elpymistä. Tämä johtuu nuorten jälleenmyyjien johtamien kansainvälisten gallerioiden syntymisestä, uusiutuneista taidemessuista, kuten FIAC:sta, kasvavista huutokauppamarkkinoista ja nykyaikaisten näyttelytilojen, kuten Pinault Collectionin Bourse de Commercen, avaamisesta. Jotkut ovat jopa ylistäneet Pariisia Euroopan uutena taiteen pääkaupunkina. Tämä muutos on vetänyt huomion pois Brexitin vaikutuksesta Lontoosta ja Berliinistä, joka ei enää houkuttele nuoria taiteilijoita. Pitkäaikaiset galleristit Pariisissa voivat kuitenkin hylätä tämän oletetun muutoksen ja vihjata, että näin on aina ollut.

Kiinalainen kriisiä tarkoittava sana "weiji" yhdistää "vaaran" ja "mahdollisuuden" merkit. Tämän sekoittumisen innoittamana taidekauppiaat Vanessa Guo ja Jean-Mathieu Martini perustivat Galerie Marguon syksyllä 2020. Guo, entinen Hauser & Wirth Asian johtaja, löysi itsensä Pariisista vierailemassa Martinissa, riippumattoman valokuva- ja taidekirjojen jälleenmyyjässä, kun pandemia iski. Maailmanlaajuinen tauko sai molemmat pohtimaan tarkoitustaan. Muutamassa kuukaudessa Guo päätti jättää työnsä, jäädä Pariisiin ja muuttaa heidän romanttisesta kumppanuudestaan liikeyritykseksi. Vaikka Galerie Marguo sijaitsee 1 200 neliömetrin entisessä sotilaskompleksissa vilkkaalla Marais'n alueella tunnettujen gallerioiden, kuten Thaddaeus Ropac ja Perrotin, sekä tunnettujen instituutioiden, kuten Picasso Museum ja Centre Pompidou, rinnalla, se esittelee ensisijaisesti vähemmän tunnettujen teoksia. kansainvälisiä taiteilijoita. Monet näistä 30- ja 40-vuotiaista aasialaista syntyperää olevista taiteilijoista ovat Guon ja Martinin henkilökohtaisesti keräämiä yhteisen intohimon vuoksi.

Kamel Mennour, algerialaissyntyinen ranskalainen jälleenmyyjä, on jatkuvasti haastanut vallitsevat käsitykset ja näkee Pariisin merkittävänä nykytaiteen keskuksena. Siitä lähtien, kun hän avasi samannimisen galleriansa vuonna 1999, joka edustaa tunnettuja taiteilijoita, kuten Anish Kapoor, Ugo Rondinone ja Alicja Kwade, hän on aktiivisesti työskennellyt laajentaakseen kaupungin galleriaelämää. Mennour usko Pariisin mahdollisuuksiin sai hänet perustamaan neljä galleriatilaa ja edistämään kaupungin taiteellista eloisuutta kansainvälisillä taidemessuilla keräilijöiden houkuttelemiseksi. Hän huomauttaa, että Pariisi on saanut takaisin dynaamisuutensa uusien säätiöiden, museoiden, gallerioiden ja ulkomaisten keräilijöiden lisääntyneen vierailun myötä. Mennour korostaa, että kaupungin elpyminen on jopa houkutellut taiteilijat palaamaan sen energiseen tunnelmaan.