En usædvanlig udstilling på Musée Picasso med værker af Sophie Calle
Sophie Calle besluttede for nylig at sætte sit præg på Musée Picasso i Paris. Til sin nye udstillingsåbning i denne uge fik hun museet til at fjerne 90 % af sin permanente samling for at gøre plads til et af hendes mest ambitiøse konceptuelle projekter. Calle transplanterede meget af sit hjems indhold ind i de tomme gallerier og fyldte rummet med personlige genstande, fotografier og installationer, der afspejler hendes kunstneriske praksis.
Det Marais-baserede Musée Picasso havde først henvendt sig til Calle i 2018 om et potentielt samarbejde. Som en af Frankrigs fremtrædende samtidskunstnere, kendt for selvbiografisk arbejde, der sporer hendes daglige oplevelser og observationer, var Calle en spændende partner. Men på det tidspunkt følte hun ikke, at hun havde et klart kunstnerisk bidrag. Men da planerne for den nye udstilling tog form hen over sommeren, kuraterede Calle en fordybende installation, der bruger selve museet som et medie, og indføjede hendes tilstedeværelse i den institution, der traditionelt er dedikeret til en anden ikonisk kunstner.
Da pandemien ramte, modtog Calle endnu en invitation fra Musée Picasso, som viste sig at være for overbevisende til at afslå. Stillet over for Picassos malerier pakket ind og fraværende, slog en idé Calle. Hendes projekter fordyber iagttageren i rige selvbiografiske fortællinger. Alligevel kunne ingen skriftlig beskrivelse fuldt ud formidle hendes fængslende persona og smittende entusiasme for hendes arbejde. Ved et genbesøg i slutningen af september, mens installationen var i gang, var Calles tilstedeværelse umiddelbart håndgribelig, som om den var medfødt i museet. Hendes karakteristiske stemme ekkoede gennem hvert galleri og gennemsyrede rummet med hendes unikke kunstneriske vision og legende ånd. Selvom det ikke er set, spøger hendes kunstneriske præg og indflydelse hvert hjørne, og forvandler institutionen til en fordybende udforskning af både hende selv og Picassos nu iøjnefaldende fravær.
De eneste fuldt synlige Picasso-malerier i Calles udstilling er tre selvportrætter, vist i nærheden af en kopi af den franske oversættelse af Peter Cheyneys thriller fra 1941, der gav udstillingen sin titel. I et andet galleri er yderligere fem Picassoer - Mort de Casagemas, Grande baigneuse au livre, Paul dessinant, Homme à la pipe og La Nageuse - tilsløret i hvidt stof påtrykt med beskrivelser af værkerne fra museets sikkerhedsvagter. Malerierne er fysisk til stede og alligevel kun synlige gennem andres perspektiver.
I et galleri på første sal viser Calle korrespondance med en mand, der blev arresteret for at have stjålet fem mesterværker fra Musée d'Art moderne de Paris i 2010, herunder Picassos Le Pigeon aux petits pois. Han indrømmer ingen Picasso-fandom. For Calle er det en narrativ blindgyde. Det delvist redigerede brev er udstillet, selvom redaktionernes årsager forbliver uklare for seerne. Calle forvandler museet til en flerlags udforskning af hukommelse, fravær og de spor, andre efterlader på kunstværker.
Et af Calles mest imponerende bidrag er hendes version af Guernica. Inspireret af en anekdote fra Mary Gabriels bog om Arshile Gorky, der forsøgte at samle kunstnere til at gense Picassos mesterværk, inviterede Calle ikke direkte jævnaldrende, men deres indflydelse forbliver. Hendes Guernica matcher Picassos dimensioner, men omfatter 200 værker fra Calles samling af kunstnere som Christian Boltanski, Tatiana Trouvé, Miquel Barceló, Damien Hirst og Cindy Sherman.
Efterhånden som forbindelserne til Picasso bliver mere abstrakte, viser anden sal Calles fotografier af blinde individer. I arkiverne opdagede Calle et brev fra 1965, hvor han anmodede Picasso om at donere en tegning for at hjælpe blinde. Femogtres år senere påtog Calle sig selv at imødekomme anmodningen ved at auktionere en Picasso-keramik under udstillingen med støtte fra Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso. Showet forvandler museet til et reflekterende rum, der undersøger hukommelse, kunstnerisk indflydelse, og hvordan individer præger deres præg på historien.
